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谢稚柳和陈佩秋先生
谢稚柳，名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师，历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。
陈佩秋，年2月14日生于昆明，祖籍河南南阳。字健碧，斋名秋兰室、高华阁、截玉轩。生前为中国美协会员、上海大学美术学院兼职教授、上海中国画院艺术顾问、上海文史研究馆馆员、上海美协艺术顾问、上海书协艺术顾问、上海书画院院长、西泠印社理事、海上印社社长，上海文学艺术奖终身成就奖获得者。海上著名画家。
20世纪下半叶的海上画坛，谢稚柳与陈佩秋堪为书画联壁，诗文酬和，文采风流，嘉惠艺林。谢稚柳在艺术上堪称是“追摹古人得高趣，别出新意成一家”，其作品往往呈现出一派潇洒出尘、醇厚清奇之气息。而陈佩秋则是将传统与西方艺术融合的革新派，其作品清华妍净，娟媚雅洁，开创了彩墨结合的中国画新风。本期精心呈现谢、陈两家之书画佳构，其中涵括多件落墨精品，敬请诸位藏友雅鉴。另，本专场作品全部经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
拍品精选
LOT谢稚柳（～）柳荫群马图
设色纸本镜片
题识：久不画马，偶为漫之同志作此图，真所谓三日不弹，千里荆棘矣。壮暮翁稚柳。钤印：谢稚、稚柳、壮暮、夕好
尺寸：53×cm
说明：上款人“漫之”应为曹漫之（-）原名曹元鹏，山东荣成人。年加入中国共产党。抗日战争爆发后，任中共荣成临时县委书记。年担任胶东区行政公署主任，年兼胶东区支前司令部司令员，为发动群众参军支前作出重要贡献。年5月后，任上海市军事管制委员会政务接管委员会副主任、上海市政府党组成员、第一副秘书长兼民政局局长等职。此后他先后任上海市政协常务委员兼法制研究委员会副主任、华东政法学院副院长等职。与海上名家谢稚柳、陈佩秋、唐云、陆俨少、白蕉、钱瘦铁、程十发、方去疾等友谊甚深。注：此作于年11月30日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
估价：RMB1,,-2,,
LOT谢稚柳（～）云壑松泉
水墨纸本镜框年作
题识：癸巳初冬，为孝鲁道兄博教，谢稚柳杜斋。钤印：谢稚、稚柳、稚柳居士
尺寸：41.5×30.5cm
说明：上款人“孝鲁”应为冒孝鲁（-），字景璠。解放后历任上海复旦大学和安徽大学教授。词人。中国诗词学会顾问。
谢稚柳的绘画艺术取法古远，眼界宽广，在当时的画坛中甚为罕见。谢稚柳早年多精笔细写，似老莲画风，后溯宋元，取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵，晚年钟爱徐熙的“落墨法”，他自身“秀”的秉性与文的滋养是其成因。
《云壑松泉》取法巨然，稚柳自述“时予方研治巨然画，所目有所染，不觉笔冲。”画面用平远法，分为三个组成部分，第一层为丛树与近处的坡石，第二层为屋舍掩映，山峦起伏，第三层则是远处的远山与云景。塑造出一种空谷有清音，林密起松风的意境。而在丛树处理上独有用心，虚实相生：其一，左右两侧的树以点叶法为主，勾叶法为辅，以虚带实，使处于同一平面上的树产生了前后的空间感；其二，近处的大树与中景处的丛树形成鲜明的对比，前者姿态万千，后者郁郁葱葱，遍布整个山峦，从而增强画面横向的走势。“追摹古人得高趣，别出新意成一家”，用这两句话来评价谢稚柳先生的山水画，恰到好处。
LOT谢稚柳（～）荷花翠鸟
设色纸本手卷年作
题识：选基同志属，丁巳秋日，稚柳。钤印：鱼饮、壮暮堂、引首：翠盖冰华。辛卯孟夏，侯海曲刘一闻书。钤印：刘一闻印、助涧生、嘉平堂尾跋：1.八德池中舞风轻。壮暮堂荷花卷，庚子冬月，如是馆毕盛题于上海新湖明珠城晴窗。钤印：毕盛、有望喜
2.池馆今正好，主人何寂然。白莲方出水，碧树未鸣蝉。静室宵闻磬，斋厨晚绝烟。蕃僧如共载，应不是神仙。刘禹锡诗一首，谢稚柳妙绘。辛丑二月，玄竹大涌拜观。钤印：郭世题签：谢稚柳荷花长卷。毕盛。钤印：毕盛、如是馆
引首29.5×cm；
画心29.5×cm；
后跋29.5×93cm
说明：上款人“选基”应为叶选基（年－年），广东梅州市梅县区人，父亲是叶剑英元帅的弟弟叶道英，前妻为开国上将吕正操之女吕彤岩。曾任香港国叶集团主席，中信香港集团总经理，正天科技集团控股公司董事长。
跋者简介：1.刘一闻（b.），原名刘沪声，斋号别部斋，得涧楼，山东日照人，生于上海。著名篆刻家。现为中国书协理事、西泠印社社员、上海博物馆研究员。
2.郭大涌，亦名郭潮，广东潮阳人。初为徐子鹤先生弟子，继而醉心于画竹，拜师于西泠申石伽先生门下。西泠石伽早有“江南竹王”之誉。
LOT谢稚柳（～）翠岭松泉图
设色纸本立轴年作
题识：翠岭松泉图。丙寅冬日，壮暮翁稚柳。钤印：稚柳、壮暮翁边跋：老友谢稚柳先生，一代名家，此作大青绿山水，气势雄强，赋彩绚丽，诚不可多观之杰作也。癸酉春日龢溪仁恺拜观并题。钤印：沐雨楼、杨仁恺玺、沐雨楼
尺寸：×67.5cm
作为中国山水画的一种传统形式，“青绿山水”历史悠久、源远流长，它发端于唐代，盛行于宋元，明清以至近代延续发展。自有拍卖以来，青绿山水就时常出现在拍场，成为山水画中最重要的一个拍品种类。因其用笔工整，细笔重彩，色彩浓烈，富有生气，而往往成为拍场的宠儿。而纵观近现代绘画史，像张大千、黄宾虹、吴湖帆、谢稚柳、陈佩秋等都是画青绿山水的高手，并在画界享有很高的声誉。
谢稚柳《翠岭松泉图》局部
谢稚柳最初的山水画，即从宋人入手，北宋山水那种千岩万壑、高深平远的气象，决定了他一生山水的结构。此幅为谢稚柳作于年的一幅青绿山水。画面青山相连，林木郁郁葱葱，山石布局合理，树木整齐有序，青绿赭石各种颜色运用自如。尤其点苔，轻重交错，疏密有致，实属不易。整个画面一片氤氲的山峰，烟障的山谷，茂密清幽的松柏，曲径通幽的山路，好一派古亭山峦景色。此外，这幅作品还呈现出谢稚柳年代中期以后绘画的一个重要特色，即进口颜料的使用。谢氏此时尤好用石青、石绿，杂以浅绛坡石、宫观、树稦等，大青大绿间，色彩感较之此前的传统颜料更加鲜明、致丽缤纷。
LOT谢稚柳（～）山茶伯劳图
题识：梦里山茶影，江南旧有情。龙沙千里雪，只乞照春醒。此予曩岁题，客兰州时题山茶诗，丙寅谢稚柳。钤印：稚柳、谢、巨鹿园
尺寸：81.5×44cm
谢稚柳在近代画坛具有独特的地位，他既有高超的书画技艺，又是古书画鉴定界的权威。文气的滋养与灵秀的禀性，令谢稚柳的花鸟树石独树一帜。谢氏笔下，传统画家题材具有浓郁的书卷气，而传统文人画的题材亦具有了深厚的绘画功底。他的花鸟画初从陈洪绶入手，陈老莲的花鸟取法宋人颇多，在夸张变形之外更体现出宋画工整富丽的格调，尤其是对其技法的吸收包含着改造，强化其丰润秀雅的一面，而淡化古拙奇岸的一面。他的花鸟画无论是作大景还是折枝都堪称神品，精彩异常，弥足珍贵。
谢稚柳《山茶伯劳图》局部
是图用笔有宋人的精工细琢之貌，设色亮丽而明艳。造型以元明奇肆的折枝构图，细笔勾勒点苔，重笔之余更重墨，兼之笔头旋转多变，整体画面温润清逸，尽态极妍。山茶花红艳怒放，生机盎然，茶树叶繁茂，呈蓝绿色，一只伯劳倚立于山茶枝头，谢稚柳以深厚繁复的点染、凝练沉稳的笔法勾勒出伯劳繁复的羽毛质感，层次感极强。山茶花虽在寒冬中绽放，但画家的表现手法却让整个画面生意盎然，极富生命的气息。此幅花鸟既发扬了宋人的形神兼备与格法森严，又融入了元人清雅含蕴、宁静温馨的诗情，笔法细腻，色彩轻灵，别有一番情调。
LOT谢稚柳（～）荷花鹡鸰
设色纸本镜片年作
题识：癸丑冬日为书章同志正，稚柳。钤印：谢、稚柳、枥下生
尺寸：95×60cm
说明：上款人“书章”为白书章。白书章（-），年参加革命，历任上海市卫生局党委书记，环境卫生局党委书记、园林管理局党委书记等职。
LOT谢稚柳（～）松壑幽泉·行书七言联
设色纸本立轴/对联年作
题识：1.啸东先生属正，丁巳冬日，稚柳。
2.隔水丛梅疑是雪，近人孤嶂欲生云。谢稚柳。钤印：壮暮堂、稚柳、谢稚柳、壮暮翁、惟可饮酒且还读书鉴藏印：岭南红雨斋藏
画.5×67cm；
书法×34.5cm×2
说明：1.上款人“啸东”为刘啸东，书画收藏家，商界名士，著名钢琴家刘诗昆父亲。
2.上款人直接得自画家本人。
谢稚柳在20世纪30年代开始学习山水画，研习过程有意识地避开近现代画坛颇有影响的明清文人水墨画派，而直接师法北宋画风。北宋以及五代标程百代的大师如李成、范宽、董源等皆是开一代风气并对后世影响深远的画家，谢稚柳对这个时期的大师推崇备至。此《松壑幽泉》图，便是仿效北宋诸家笔法而作。
谢稚柳《松壑幽泉》
从此画中，观者不难找到巨然以及董源的影子：圆弧的山形、点子皴的树叶、直线条的披麻皴等等，描绘十分写实，从山顶到山脚之间的岭穴丛林、瀑布流水、山居松柏、微波泛舟，无不相映成趣。有“傥能于幽处使可居，于平处使可行，天造地设处使可惊，崭绝巇崄处使可畏，此真善画也。”之意。整幅笔墨苍劲稳重，以淡笔重复皴染山石，用笔绵密却丝毫未见琐碎呆滞之相，墨色润泽，设色雅致高古，意境苍茫，为十分难得的谢稚柳山水佳作。
LOT谢稚柳（～）秋山红树图
设色纸本立轴年作
题识：丙戌岁暮，海上稚柳居士谢稚。钤印：迟燕、燕白衣边跋：秋山红树图，谢稚柳一九四六年丙戌作于上海，越六十二载健碧海上题。钤印：陈氏、健碧
尺寸：82×41cm
LOT谢稚柳（～）荷塘夏初
题识：荷塘夏初。为书章同志写，壮暮翁稚柳。钤印：稚柳、谢、鱼饮、潇碧居、壮暮堂、壮暮堂
尺寸：48×cm
说明：上款人“书章”为白书章。白书章（～），曾任上海市卫生局首任党委书记，上海市园林局党委书记，上海市文管会委员。
LOT谢稚柳（～）松谷鸣泉
题识：松谷鸣泉。壮暮翁稚柳。钤印：谢稚柳、九九翁、壮暮堂
尺寸：68×.5cm
谢稚柳的山水画，上溯隋唐，远及宋元。他曾作过精辟的总结：“范宽是气壮雄杰的体制，燕是温穆俊发、凝重多姿……”谢稚柳兼收并蓄，博采众长，既有山势峻峭、巍峨耸立，又有草木浓郁、含蓄温婉，把南北风格融为一体，从而形成自己的独特风貌，具有鲜明的艺术个性。这幅山水以墨笔为骨架，赋以淡赭，正反应了落墨的特点—“以墨为格而副之以杂彩，其迹色不相映隐”。画面既有古代文人大家的格局和从容，又有谢公自己的别具一格。他的美术追求，代表了近现代书坛一股重现宋元乃至晋绘画辉煌的思潮，与明清以来发展迅猛的文人水墨画派形成鲜明的反差。
LOT谢稚柳（～）梅竹栖
禽纸本镜片年作
题识：仿老莲居士笔，似潄泉仁兄法家雅属，癸未六月谢稚柳。钤印：稚柳居士、谢稚收藏印：刘宇珍藏、朋梧鉴赏、艺痴公
尺寸：67×32cm
LOT陈佩秋（～）春柳白鹭
题识：健碧画。钤印：陈氏、佩秋
尺寸：68×cm
LOT陈佩秋（～）兰蝶图
设色纸本立轴年作
题识：1.高花阁健碧作。
2.戊戌加蝶二只，健碧识。钤印：佩秋（2次）、陈氏、截玉轩、健碧、大乐
尺寸：67.5×39cm
